«Предчувствия»: коренное стирание и «выживание»

Само название выставки Монти Литтла на втором этаже Художественного музея Чейзена — «Предчувствия» — устрашающе отражает исконную идентичность, все еще не разрушенную европейским колониализмом и геноцидом. По крайней мере, первая половина инсталляции подразумевает и осуждает знакомую иконографию американской истории. Монотипии президентов больше похожи на разукрашенные портреты, чем на рваную серию карикатур, притушенных углем. Длинный свиток свисает со стены в центре первой половины галереи, его текст представляет собой непрерывный поток ратифицированных договоров между различными группами коренных народов и правительством США.

Монти Литтл использует слово «напоминание» в заявлении о выставке, чтобы увековечить память о том, что стерло американское насилие. Или, возможно, как Литтл цитирует книгу ученого Джеральда Визенора «Манифестные манеры: рассказы о постиндийском выживании», чтобы отметить «выживание», постоянное присутствие «я», которое переживает массовую травму посредством повествования и языка.

Кажется, что инсталляция пронизана как историчностью, так и личной жизнью Литтла. Литтл, художник наследия Дине, родом из Туба-Сити, штат Аризона, похоже, черпает вдохновение из своего военного опыта в морской пехоте во время войны в Ираке.

«Я проецирую свою правду о войне на холст», — сказал Литтл журналу War, Literature & the Arts Journal в интервью 2019 года. «Все страшные мысли, которые у вас были, проецируются на холст, и вы хотите их стереть. Я размою изображение и постараюсь скрыть эту правду внутри картин».

Серия Литтла «Считайте это воспоминанием», представленная во второй половине инсталляции, искажает и смешивает лица коренных народов на портретах Эдварда Кертиса, изображающих деятелей американского Запада XIX века.

«Фотографии Кертиса — это ностальгические образы и воплощение иллюзий романтизма», — говорится в заявлении Литтла о выставке.

Измененные портреты представляют собой результат использования старых методов гравюры, лазерной резки и трафаретной печати, которые превращают оригинальные объекты Кертиса в неузнаваемые узоры. Некоторые лица похожи на рябь на воде. Другие выглядят как куски разорванной плоти под металлическими проводами.

Стирание идентичности принимает насильственную форму, поэтому пьесы Литтла в этой инсталляции сами по себе резкие и декларативные. В произведении Литтла «Предварительное небо» изображена стена разинутых челюстей, привязанных к длинным косам, отстриженным у детей коренных народов. Ряды столов перед стеной не только иллюстрируют скрытый культурный геноцид идентичности посредством идеологической обработки детей в школах-интернатах, но и его транслитерацию в физическое насилие как нечто просто наблюдаемое и институционализированное.

Экспонаты выставки Литтла намеренно тревожат, но при этом недвусмысленно напоминают о массовом геноциде. В версиях печально известных президентских портретов Литтла нет приличия или дипломатической уместности. Линкольн не был героем, кажется, заявляет Литтл.

Треснутые челюсти детей коренных народов, как и искаженные фотографии Эдварда Кертиса, являются тревожным остатком насилия и в значительной степени стертым «я».

«Предчувствия» останутся открытыми для бесплатного просмотра в Художественном музее Чейзена до 9 июля 2023 года.

Кай В. Ли — художественный редактор The Daily Cardinal, освещающий музыку, изобразительное искусство и кино. Следите за ним в Твиттере @kaijuneli.